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Dans l’ouvrage intitulé Les deux sources de la morale et de la religion, Henri Bergson lie d’emblée le geste créatif à l’émotion : « Création signifie, avant tout, émotion. […] C’est elle qui pousse l’intelligence en avant, malgré les obstacles ». Ce serait également elle, cette part intangible, incontournable de l’univers intime qui se poserait comme condition sine qua non d’une résolution ou de ce que Bergson définit comme l’épanouissement d’un problème en solution. Dans sa Poétique de la Relation, Édouard Glissant évoque l’univers antillais originel, la Planta…

Cette communication vise à examiner en profondeur la figure du détective dans le polar algérien de langue française. Elle prend appui sur le roman Double blanc (1997) de Yasmina Khadra qui fait partie du « Quatuor algérien ». Par ces romans, l’auteur s’inscrit dans l’histoire littéraire des romanciers qui ont écrit sur la décennie noire en Algérie. La fiction littéraire a été un moyen pour dénoncer la violence meurtrière de cette période et ses conséquences sur les individus et sur la société. Khadra nous invite ainsi non seulement à réfléchir sur la ligne de démarcation …

Par son roman Le terroriste noir (2012), qui mélange le réel et l’imaginaire, l’auteur francophone guinéen Tierno Monénembo nous invite à réfléchir non seulement sur la forme hybride de sa narration, mais aussi à s’interroger sur l’interaction des deux éléments fondamentaux de cette hybridation : la biographie et la fiction. Devant cette production métisse, plusieurs questions surgissent : à quel genre littéraire appartient-elle? Quelle est le degré de sa fidélité à la vérité ? Pourquoi se réfère-t-elle à la fiction si elle met en scène une personne qui a réellement existé ? En no…

Nous proposons, ici, une critique décoloniale et écocritique des textes de Monénembo. Nous cherchons à y étudier la mise en place d’un système d’exploitation international sur le continent africain et les conséquences qui s’en étaient suivies. Les écailles du ciel traite, en effet, des enjeux majeurs que pose le colonialisme à l’aube de la modernité, cette idéologie de contrôle de la nature et de la programmation des êtres humains non-européens par la domination de leur univers mental. L’ouvrage constitue un appel que Monénembo a lancé sur la nécessité d’étudier et de com…

Puisant leurs racines dans les violences coloniales et post-coloniales (Uwe, 2020), les romans de Tierno Monenembo contiennent des dénonciations sans complaisance de la dictature en Guinée. Son premier roman Les crapauds-Brousseparu en 1979 est une dénonciation de la dictature de Sekou Toure. Les méfaits du parti unique, les arrestations arbitraires et autres sont dépeints avec force détails (Monénembo, 1979). Ce tableau sombre s’est poursuivi avec Les écailles du cielen 1986 (Monénembo, 1986) et les écrits qui se sont suivis après. Cette  communication portera …

   Publié en 2016, Bled fait partie des six romans de l’auteur qui « donnent à entendre l’acte narratif comme une parole adressée à un interlocuteur présent ou absent » (Mangeon, 2000 : 49). Dédicacé, entre autres, « [aux] Marocaines et [aux] Algériennes surtout» (Ibid. :51), le dernier né de la production romanesque du « fils de Néné Mbo » (Den Avenne, 2000 : 7) met en scène Zoubida Benhassan Mesbahi, un personnage féminin contraint de quitter son village natal d’Aïn Guesma pour avoir commis « l’impardonnable » avec un Français, et déshonoré sa famille et sa commune. Alf…

La fièvre récente autour de la restitution de vingt-six objets d’art conservés au musée du Quai Branly en novembre 2022, après des années de tractation, a ouvert une perspective plus large pour un retour à un nombre plus important de pièces, d’objets culturels et artistiques du patrimoine des pays africains, anciennement colonisés par la France. En fin de compte, la dynamique du retour de ces objets et les problèmes qui s’y rattachent sont plus larges avec les anciennes puissances coloniales comme l’Angleterre, la Hollande, la Belgique et autres. On retrouve une forte présence de ces objet…

Les romans de Monénembo questionnent la mémoire et l’histoire, mais revendiquent leur caractère fictionnel et doncartistique. Chaque texte existe grâce à une proposition formelle qui récuse les identités figées et ce pouvoir ne se résume pas à un statut de discours d’escorte au réel. Le narrateur et la scène énonciative des fictions s’opposent constamment à une forme de réception très contemporaine qui définit la légitimité de la parole en fonction de l’origine de l’auteur, hésitant ainsi entre un postcolonialisme dénonçant une violence structurelle et un essentialisme daté. La créationart…

Le nouvel engagement des écrivains par rapport à l’histoire s’inscrit dans la dénonciation des dictatures africaines après les indépendances. Mimétique, la littérature africaine reproduit le réel, décrit des sociétés dans lesquelles dominent la loi du plus fort et l’anomie. Dévoilant la réalité de l’Afrique contemporaine, le roman africain postcolonial montre la complexité de la situation sociale et des luttes en cours et s’est fixé une fonction politico-sociale en fustigeant les situations qu’il juge intolérables. Dans Les écailles du ciel et Les crapauds-brousse de Monénembo, c’…

Dans ses deux derniers romans (Bled, 2016 et Saharienne Indigo, 2022), le romancier guinéen Tierno Monénembo interroge l’enchevêtrement complexe entre liberté et mobilité dans les histoires de femmes marginalisées. Chaque femme est en fuite à cause des strates de violence familiale et de honte sociétale. Ce qui domine pourtant est un sentiment de mouvement contrarié. Cette intervention présente le monde romanesque de Monénembo comme conditionné par la nécropolitique où une matrice de règles s’exerce sur celles qui sont considérées comme vulnérables, non désirées, ou en su…

Dans l’avertissement à Les sept solitudes de Lorsa Lopez (1985), Sony Labou Tansi définit l’art comme « la force de faire dire à la réalité ce qu’elle n’aurait pas pu dire par ses propres moyens ou, en tout cas, ce qu’elle risquait de passer volontairement sous silence ». Cette force, rebondit chez R. Chambers (1991) qui confère à la littérature le statut d’« enfant terrible » dans ce sens qu’elle bouleverse les mentalités par sa volonté de « changer le monde ». Rien, en effet, ne pourrait mieux définir l’œuvre de Tierno Monénembo dont la tension morale se situe dans cet effort de…

Diouldé évoque le nom du personnage central du roman Les crapauds-Brousse de Tierno Mononembo. Tout juste auréolé en Europe d’un diplôme en génie électrique, Diouldé rentre à Conakry pour jouer un rôle majeur dans le processus de modernisation de son pays, la Guinée. Le jeune diplômé est ambitieux et rêve d’électrifier toute la Guinée sans épargner ni les villages ni les campagnes les plus reculées. Mais ce rêve est stoppé en plein vol lorsqu’on lui annonce que la seule chose qu’il puisse faire dans son pays avec un tel diplôme, c’est de réparer de vieilles machi…

Sous l’apparence d’un fragment de conversation où, comme dans l’ensemble du Le terroriste noir, une seule voix se fait entendre. Il s’agit de l’histoire d’un héros de la guerre de résistance des Français contre les Allemands. Le travail de reconstruction de la mémoire d’Addi Bâ ouvre le flanc sur un personnage dont la participation dans la guerre se trouve phagocytée par celle des hommes. Cette analyse interroge l’implication de la figure féminine dans cette résistance : quelles attitudes adoptent-elles face à la guerre de libération de la France entreprise dans cette œuvre ? Comm…

S’il y a, aujourd’hui, lieu de faire un constat sur les nouvelles tendances esthétiques du roman africain subsaharien d’expression française, c’est bien celui de l’hétérogénéité, de l’hybridité, de l’ouverture du roman à d’autres territoires génériques, à d’autres arts et médias ayant leurs propres codes sémiotiques. Les romanciers africains contemporains, portés par une volonté de renouvellement de la pratique littéraire, donnent à lire des productions inédites à travers lesquelles il n’est pas rare de voir la musique s’inviter dans l’espace du texte. Cette féconde et subtile intrusion de…

Dans cette communication, je parlerai de la représentation de Monénembo sur Internet pour à la fois promouvoir ses pratiques scripturales et son engagement politique. Cette définition de l’identité numérique de l’écrivain va permettre de cerner la problématique de la création d’une  identité spécifique par son propre discours. Je tenterai de montrer que les livres ne sont pas les                 seuls outils qui lui ont permis de construire un rapport soutenu avec ceux qui l’écoutent et lesuivent. Monénembo dispose en fait d’une identité dite numérique, accessible par divers moteurs de rec…

Pour “ré-implanter” le personnage “dans l’histoire des autres hommes”, Monénembo transcende le cadre de l’Histoire qui est l’agent causal de cette déréliction et lui reconstruit “un autre réel”, selon Jean Milly dans Poétique des textes (2008 : 65), réalisant par là le travail qui fait du roman “une épopée subjective dans laquelle l’auteur demande la permission de traiter l’univers à sa manière”, selon la définition goethéenne du genre citée par Roland Barthes dans Poétique du récit (1977: 71). La “manière” monénemboienne de “traiter l’univers” de la tragédie génocidaire …

La trilogie constituée de Peuls, Le roi de Kahel, Le terroriste noir peut être lue comme une volonté de Tierno Monénembo d’inscrire la part de la communauté peuhle dans l’Histoire mondiale, particulièrement dans l’histoire de l’Afrique et de l’Europe qui détermine aujourd’hui le rapport du Peuhl (écrivain) au monde. La première pièce en constitue alors le socle qui explique les fondements (son « substrat de base anthropohistorique ») de la culture peuhle. La deuxième montre comment, au-delà du mythe et des récits populaires, l’auteur a pu, grâce à la reconstruction romanesque, res…

« Je n’aime pas traduire la réalité, j’aime la travestir. Je ne suis pas journaliste, mais romancier » : tels sont les propos de Tierno Monénembo lors d’un entretien accordé à la revue Sépia. À la lecture de cette interview, un certain nombre de questions traverse l’esprit. Celles-ci se rapportent notamment au travail de travestissement des faits réels par Monénembo. À en croire l’auteur guinéen, il s’inspirerait du réel pour produire ses œuvres sans toutefois reproduire le réel.  Le journaliste, selon Monénembo, serait tenu de rester fidèle à ce qui se passe réellement lors de se…

Après sa critique de la colonisation et de la période post-independance, la littérature est aujourd’hui, en particulier en Afrique, face à un autre enjeu qui est le génocide rwandais. Construire une écriture autour de ce fait tragique revient à parler du « roman du génocide » à l’image de l’Ainé des Orphelins de Tierno Monénembo. Cette communication, qui prend cette œuvre comme corpus, s’inscrit dans la perspective générale portant sur une critique du discours sur la communauté et la fraternité. Il s’agit de mener une réflexion sur les fractures, sur ce qui reste de la promesse de…

L’arrivée de Tierno Monénembo sur la scène littéraire en 1979 avec la publication de son roman Les Crapauds-brousse constitue un événement majeur dans l’évolution de la littérature en général et de la littérature francophone en particulier. Écrivain très prolifique, Monénembo est l’auteur d’une abondante œuvre caractérisée par une appropriation des faits pour des fins littéraires. Ainsi, son œuvre devient-elle une écriture dans laquelle fait et fiction se recoupent. Un recoupement qui rend difficile l’analyse de l’existence ou de l’inexistence d’une frontière entre le fait et la f…

Si l’œuvre romanesque de Tierno Monénembo retranscrit les médiations et interactions entre terroir, l’ailleurs de l’exil, la décolonialité, l’ethnomodernité et la transculturalité, retenons que sa création s’enracine dans une dynamique scripturale enrichie avec le temps. Celle-ci, en arpentant les voies d’une écriture de profondeur, laisse converger stratégies narratives et perspectives de renouvellement thématique. L’œuvre entière de l’auteur franco-guinéen marque ainsi par ses traversées exiliques, messianiques et celles de l’histoire contemporaine, les formes nouvelles du roman francoph…

Une œuvre n’existe jamais de manière isolée. Il y a des études sur le constat très simple de la relation qu’entretient unouvrage avec un ou plusieurs autres livres. C’est ce rapport qui est appelé « intertextualité ». Ainsi Riffaterre l’a défini comme « la perception, par le lecteur, de rapports entre une œuvre et d’autres, qui l’ont précédée ou suivie. Ces autres œuvres constituent l’intertexte de la première » (1979 :4). Le lecteur identifie le livre comme littéraire dans la mesure où il perçoit les rapports qu’il entretient avec d’autres. Cette communication analyse l’intertextualité da…

Si, comme il ressort des recherches faites dans le corpus d’internet French Web 2020, les phraséologismes pragmatiques comme de fait (‘comme on s’attendait’) et comme de raison ‘comme il est juste, normal, comme il convient (de procéder dans un cas précis)’ se retrouvent dans les différentes variétés régionales de français (de France, de Belgique, du Canada), ils semblent plus fréquents en français nord-américain. Dans les corpus de récits ils interviennent pour marquer différents moments dans le déroulement narratif, prenant des valeurs métatextuelles (comme de fait<…