Rechercher dans le programme et les archives du congrès

S'adressant à un public d'esthètes, amoureux de Warhol et de Cocteau, le cinéma de Waters envisage le mauvais goût et la laideur en tant que parti pris esthétique. Influencé par l'esthétique de l'ennui du cinéma warholien, il est surtout marqué par le travail expérimental de Kenneth Anger, monument du cinéma underground américain. Waters, qui souhaite rejoindre ce public qui « croit avoir tout vu », marie ici le burlesque et la violence avec une gratuité aberrante. Divine, crue, méchante, mais dotée d'un étonnant pouvoir d'attraction, est à la fois une satire du féminin et du masculin. Par une attitude in-yer-face, qui se répercutera plus tard chez nombre d'artistes performeurs, elle cherche à confronter directement le spectateur à ses limites. Devant cette image vide (le personnage n'existant pas en dehors de son masque), le spectateur doit réaménager son regard. Plutôt que de percevoir la violence ou la cruauté du personnage, celui-ci en devient complice. Son regard est amusé, ironique, devant les multiples transgressions du personnage (cannibalisme, inceste, meurtre, scatologie...). Cette complicité du spectateur devant la satire sera au cœur de notre lecture du personnage de Divine. Devant la cruauté burlesque de Divine, comment le spectateur analyse-t-il la représentation ? L'humour satirique nous permet-il de dépasser la question morale?

Josep Renau (Valence 1907-Berlin Est 1982) a une longue carrière en Espagne, au Mexique et en Allemagne. Lors de la Guerre civile espagnole (1936-39), Renau joue un rôle important à la direction du ministère des beaux arts. Il assure le transport des œuvres du patrimoine artistique, afin de les mettre à l'abri de la détérioration causée par la guerre. Il organise aussi le Pavillon espagnol pour l'Exposition universelle de Paris en 1937.

Sa série de photomontages ??est produite sous la Seconde République espagnole et ??est désignée par Albert Forment Romero comme étant de l'agit prop communiste, une approche auquel le Parti communiste espagnol (PCE) a souvent recours. Dans l'analyse de la série, nous allons nous concentrer sur les éléments rattachés à l'ironie, mais surtout caractère satirique de l'oeuvre. En passant en revue cette série de dix images condamnant le régime capitaliste, en identifiant les éléments composant l'image du régime économique, nous pouvons observer comment ceux-ci participent à la construction de la satire visuelle présente dans la série de Renau.

« L'ère du numérique » est maintenant une expression consacrée. Personne n'y échappe. Que ce soit dans une facette ou une autre de notre vie, le « numérique » est présent. Il a réinventé notre rapport au temps et à l'espace. Peu importe où l'on se trouve, l'accès instantané aux autres et à l'information est devenu indispensable.  Sous cette influence, le milieu du patrimoine archivistique voit aussi ses pratiques professionnelles se modifier. Le numérique a des impacts tout autant sur le traitement documentaire que sur la diffusion puisque l'utilisation et l'accès des usagers sur l'objet « archives» changent. Constamment, les archivistes repensent les finalités de leur travail et tiennent compte des besoins des usagers. Aujourd'hui, la consultation en salle de recherche n'est plus l'unique moyen d'accès. L'offre pour une plus grande accessibilité aux archives sans égard au temps et à l'espace se développe. Les archivistes sont de plus en plus attentifs aux nouvelles formes de participation interactive (web 2.0) et de partage d'information sur la toile (web 3.0). Bibliothèque et Archives nationales du Québec est sensible à ces changements. Au cours des dernières années, elle a, entre autres, intégré à sa pratique la numérisation d'archives et leur mise en ligne, l'accès à un catalogue web et l'utilisation des médias sociaux tel le blogue.

Le principe de cohérence des archives se trouve dans la définition même de l'organisation en tant que personne morale sécrétant «naturellement et organiquement » les documents qui seront à préserver et exploiter pour les générations futures.  Toutefois, plusieurs autres disciplines œuvrent au sein de l'organisation et apportent leur propre définition de celle-ci : organisation apprenante, connaissance organisationnelle, intelligence d'affaire, autant de points de vue sur l'organisation qui portent peut-être des modèles d'action difficilement conciliables avec celui des archives. De plus, les notions de gestion de contenus ou de connaissances oblitèrent le document sous un modèle de théorie de l'action organisationnelle qui définit le rôle de la mémoire de façon à laisser peu d'espace aux archives elles-mêmes. Cette situation ne peut qu'avoir des effets importants sur la capacité des archivistes à assurer l'exploitation efficace des documents d'archives au sein de l'organisation. C'est ce que nous voulons traiter dans notre intervention.

À partir du moment où l'on prend en considération la création comme une forme d'exploitation courante des archives, le paysage archivistique se transforme complètement. Le cadre de référence servant à justifier l'utilité des archives, les fonctions qu'elles remplissent, l'importance des conditions d'utilisation, leur rapport à la mémoire tant individuelle que collective, la conception même des archives et de leur cycle de vie changent du tout au tout. Le but de cette conférence est de faire état des avancées que ce phénomène, selon nous, représente pour la discipline archivistique. Elle constitue, en quelque sorte, un bilan des recherches menées sur l'exploitation artistique des archives, plus particulièrement dans le domaine des arts visuels, depuis 2007. Suite aux travaux que nous avons effectués, en collaboration avec des étudiantes à la maîtrise et au doctorat à l'École de bibliothéconomie et des sciences de l'information (EBSI), six aspects nous apparaissent aujourd'hui essentiels à considérer. Nous présenterons d'abord ce qui caractérise chacun de ces aspects pour ensuite souligner de quelle façon ils contribuent à jeter un tout autre éclairage sur la discipline archivistique.

Valoriser les archives, c'est donner de la valeur ajoutée, pas uniquement aux documents, ni à l'archiviste, ni au centre d'archives, ni à l'histoire. Valoriser les archives, c'est mettre en œuvre des activités par des éventails de moyens sensoriels et technologiques qui permettront au public d'être inclus dans l'expérience, d'être conquis et de s'approprier des connaissances, des expériences, de développer un préjugé positif et nouveau à l'égard des archives et de leur accessibilité publique. Cette communication fait un retour dans cette perspective sur une expérience réalisée au Musée de la civilisation.

La diversité des pratiques documentaires au sein des organisations a des conséquences sur la constitution et la gestion de la mémoire organisationnelle, sur son utilisation dans la conduite des processus d'affaires, et sur son exploitation dans l'étude des structures sociétales. Les employés participent activement à la création de solutions archivistiques pour gérer leurs documents : les pratiques utilisées sont individuelles, de groupe ou institutionnelles, ou sont imposées par la nomenclature des systèmes d'information. Il s'établit un ordre négocié entre ces différentes pratiques qui a un impact majeur sur la gestion et l'exploitation des traces documentaires. En nous appuyant sur la théorie interactionniste de l'action et le concept d'ordre négocié, nous analysons la trajectoire de documents créés lors de processus d'affaires, identifions les pratiques privilégiées pour organiser ces documents et les facteurs qui influencent les choix. Les résultats de recherche permettent de documenter l'articulation des pratiques documentaires dans les organisations, les dimensions cognitives ou contextuelles qui façonnent la gouvernance quotidienne des documents d'activité, et la dynamique du pouvoir entre individus et groupes pour le contrôle de leurs documents.

La notion de facettes permet une catégorisation et une recherche multidimensionnelle de l'information ou de ressources documentaires dans un environnement numérique, son usage en bibliothéconomie étant le plus connu. Des recherches récentes ont étendu l'application de ce concept à la classification des documents utilisés dans les organisations en vue d'offrir une approche complémentaire à l'utilisation d'un plan de classification strictement énumératif et hiérarchique. Afin de vérifier son applicabilité pour compléter la description et favoriser le repérage des documents d'archives conservés dans les services d'archives, une étude a été menée à partir de l'examen des questions de recherche d'usagers impliquant la consultation d'un ou de plusieurs fonds d'archives. Cette étude a permis de colliger des données relatives aux concepts représentés dans la question de recherche, aux mots-clés utilisés et à l'expérience des usagers dans l'utilisation des instruments de recherche en archivistique (par exemple, niveau de satisfaction et améliorations suggérées dans la conception de ces instruments de recherche). Différentes conclusions se dégagent quant aux caractéristiques relatives aux concepts et aux mots-clés utilisés mais aussi quant aux limites des instruments de recherche telles que perçues par les usagers. L'utilisation d'interfaces de navigation à facettes apparaît comme une piste utile pour une meilleure diffusion et un meilleur repérage des archives.

Le numérique a sans conteste permis une plus grande diffusion et mise en valeur des documents d'archives, tant analogiques que numériques, comme en témoigne l'augmentation du nombre de projets de numérisation. Tandis que les premières initiatives des archives sur Internet ont consisté à diffuser des instruments de recherche, on assiste aujourd'hui à une diversification des projets qui dépassent la simple publication de ceux-ci. L'accès aux archives s'est ainsi transformé et aujourd'hui, les utilisateurs découvrent les documents différemment et les services d'archives peuvent maintenant aller à la rencontre du public. Le Service des archives et de gestion des documents de l'UQÀM a su exploité ces outils, notamment par la création d'expositions virtuelles, la mise en place d'une borne interactive et bientôt, la création d'un nouveau site Internet pour répondre aux besoins d'une clientèle variée. Cette communication présentera comment l'utilisation de ces outils a facilité le partage et la réutilisation des documents. Elle abordera également les changements au niveau de la pratique qui ont été nécessaires en termes d'identification, de description, de classification et de gestion des documents numérisés.

L'utilisation des archives est confrontée à des difficultés qui relèvent des interventions archivistiques menées dans les institutions. Elles prennent une autre dimension lorsqu'il s'agit de l'appareil judiciaire québécois composé d'institutions indépendantes, aux pratiques pourtant formalisées, appelées à fonctionner en réseau dans des rapports constants d'échange et de transfert des archives. Dans cette perspective, notre communication veut montrer que l'utilisation des archives passe par une interrelation dynamique et articulée des interventions archivistiques intra et extra institutionnelles. Des observations que nous avons menées sur des institutions judiciaires québécoises permettent de faire état de certains problèmes. Par exemple, les modes de consignation des dossiers judiciaires ne sont pas toujours appliqués de façon uniforme. Les transactions documentaires entre institutions judiciaires – échange ou transfert – ne sont pas toujours opérées convenablement. Enfin, une classification inappropriée ou l'absence de classement ne rendent pas toujours compte des particularités de leur mandat. En définitive, elles compliquent ou ne favorisent pas l'utilisation des archives.

Partant du cas des archives scientifiques du CRILCQ prises en charge par le Laboratoire Ex situ et le projet DÉCALCQ, cette communication s'intéressera à la nécessaire remobilisation des contenus documentaires traités comme archives. Réinsérés dans le processus de la recherche scientifique sur la littérature et la culture québécoises, ces fonds documentaires illustrent le caractère illusoire de leur saisie en dehors de la progression de la recherche. Il apparaît dès lors impératif d'élargir la perspective et de voir l'ensemble de la strate documentaire des projets scientifiques comme un continuum. De l'édition des sources à l'expérimentation de nouveaux modes de diffusion des résultats de recherche, en passant par la remobilisation de la documentaire intermédiaire, tout environnement numérique de recherche se constituera sur les fondements d'une gestion globale des connaissances, en lien intime avec le principe de la diffusion et de l'utilisation.