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L'une des manières de penser la littérature, c'est à travers le paratexte qui l'accompagne. Si les années 1990 ont été marquées par le sceau du « récit », reste qu'on peut habituellement classer la littérature publiée dans quelques catégories parfois rigides annoncées par la mention éditoriale qui accompagne le titre : roman, poésie, essai, nouvelles. Je me pencherai sur ces hapax publiés par ce qu'on nomme encore, même après dix ans d'opération, les « nouvelles maisons d'édition québécoises ». J'essaierai de voir ce que les étiquettes « roman tragique », « autogenèse littéraire », « récit…

La récente multiplication des maisons d'édition québécoises a entraîné une augmentation et une diversification des parutions. Cette situation a poussé certaines maisons émergentes vers des choix éditoriaux audacieux qui, sans être inédits, s'avèrent néanmoins symptomatiques des mutations qui affectent la culture tout entière.Parmi ces choix, nous aimerions aborder le cas de l'écriture collaborative, que celle-ci soit collective ou concertée par un projet ; si l'on peut voir en elle l'influence de facteurs extérieurs économiques ou stratégiques, cela révèle également, pensons-nous, u…

L'effervescence stylistique et discursive dans l'édition québécoise depuis 2000 amène às'interroger sur la provenance d'une telle variété esthétique. Parmi les sources de cette vitalité, l'avènement des blogues renvoie à un refleurissement du panorama littéraire québécois. La contagion de ces nouvelles plateformes numériques sur le milieu de l'édition s'édifie autour d'une porosité intermédiale qui influence la littérature de notre temps. La nature d'une telle porosité se manifeste par des points de contact esthétiques et thématiques issus de la dynamique de la blogosphère et autres …

Fondées en 2002, les éditions Rodrigol privilégient les œuvres hybrides et les projets atypiques, situés résolument en marge du genre romanesque dominant. Sans subsumer sous une même bannière tous leurs ouvrages, il est néanmoins possible de repérer une orientation générale qui permet de définir une « manière Rodrigol ». Si l'étiquette de « ludique » convient mal à nombre de titres publiés par la maison d'édition, le désir de jouer avec les règles qui définissent ce qui appartient – ou non – à la littérature, ou encore ce qui peut constituer un sujet littéraire, est néanmoins perceptible c…

Au Québec, un fort sentiment « d'ouverture » guide le renouveau éditorial et la littérature qu'il porte. Dans les œuvres, et plus particulièrement dans ces œuvres à la forte empreinte métafictive – là où l'on croise ces « romanciers fictifs » ou ces « écrivains imaginaires »[1]  – les personnages-énonciateurs ne sont plus naturellement situés à Québec ou à Montréal comme le remarquait Pierre Nepveu dans les années 1990[2];  et cela, lorsque ce personnage réside encore au Québec.L'ambition de cette communication est donc de tenter de saisir les enjeux de ce décentrement. Grâce à un c…

Daniel Canty est écrivain, éditeur indépendant, réalisateur, scénariste, dramaturge, traducteur, artiste multidisciplinaire, directeur artistique de nombreux projets, érudit, esthète. La feuille de route de Canty a tout pour impressionner et demeure fort étonnamment méconnue. À la tête de plusieurs collectifs et d'autres collaborations pour des éditeurs d'ici (Le Quartanier, Le Noroît, L'Oie de Cravan, etc.), il est selon nous l'un des chefs de file du renouveau éditorial québécois, puisqu'il propose une poétique riche qui agit tant sur le plan formel que sur le plan discursi…

Les études sur la littérature québécoise contemporaine s'entendent à reconnaître l'importance de la question identitaire. Une telle préoccupation n'est pas nouvelle et constitue presque une obsession de notre littérature. Dans le roman, elle prend souvent la forme d'une recherche existentielle, celle d'un sujet errant, en quête de sens, ballotté par les événements, sans but explicite. On constate toutefois, dans des romans très récents, que la quête identitaire est abordée sous un mode plus distancié, sinon même parodique, devenant ainsi un véritable matériau littéraire chargé d'une mémoir…

Que défendent les jeunes maisons d'édition québécoises? Contre qui ou quoi se définissent-elles? De quels travers se méfient-elles? Ces questions sont amples, peut-être même insolubles. Elles ne sauraient, qui plus est, inspirer des réponses consensuelles tant les nouvelles maisons d'édition qui ont récemment essaimé sur la scène littéraire québécoise se revendiquent de tendances et d'approches éditoriales variées. La présente communication tentera d'apporter un éclairage partiel au nouveau paysage esthétique québécois en s'attachant aux publications de la maison d'édition La Mèche qui, se…

Dans le milieu littéraire québécois, les voix qui se font entendre dans les nouvelles maisons d'édition sont nombreuses et variées. Certains romanciers reconnus (Sergio Kokis, Alain Beaulieu) choisissent de publier chez un nouvel éditeur (Lévesque pour le premier, Druide pour le second), mais les maisons qui sont apparues depuis 2000 ont surtout permis à de nouveaux auteurs de publier un premier texte remarqué (Perrine Leblanc) ou alors à un auteur de développer une œuvre qui avait commencé plus discrètement ailleurs, tel Nicolas Dickner lorsqu'il est passé chez Alto. Au-delà d'un certain …

2011 fut une année de référence tant pour Emil Cioran que pour Louis Ferdinand Céline. Nous avons célébré le centenaire du philosophe roumain exilé à Paris, mais aussi le cinquantenaire de Céline. En fait, nous avons assisté à la controverse en France liées à la question : fallait-il inscrire le cinquantenaire de la mort de Céline parmi les commémorations officielles de l'année 2011 ? Si Cioran a été pardonné d'avoir soutenu l'extrême droite roumaine, certains français ne pardonnent pas à Céline sa collaboration allemande pendant la deuxième guerre mondiale.Cioran, comme Céline ont …

Le titre de Bagatelles pour un massacre forme un syntagme oxymorique. Chose frivole, une « bagatelle » désigne dans le domaine des arts une pièce courte et légère, laquelle se prête difficilement à l'évocation du massacre que le titre prophétise. Ces bagatelles, ce sont les trois arguments de ballet intégrés au pamphlet et dont l'importance est cruciale puisque leur refus par les théâtres, aux mains des Juifs, est présenté comme l'unique raison du basculement dans l'antisémitisme. Dans la fiction inaugurale du pamphlet, celui-ci se donne ainsi à lire comme la vengeance d'un artiste …

Beaucoup de choses ont été écrites sur les pamphlets de Céline. J'ai moi-même montré dans un chapitre de mon livre Poétiques du Messie. L'origine juive en souffrance, consacré à Céline et intitulé « Bagatelles pour une autre fois. L'antisémite et le chroniqueur », que la poétique antijuive de Céline se poursuit et se transpose dans les romans d'après-guerre. Je repasserai rapidement par cette démonstration pour montrer qu'en matière d'antisémitisme célinien la rivalité avec le Juif en est une de style (jouissance) et bien sûr de reconnaissance littéraire. « Après la Bible, Ra…

Cette communication sera pour moi l'occasion de reprendre une question laissée en suspens dans mon livre L'inter-dit célinien (Balzac, 2000), soit les avatars du style indirect libre dans les pamphlets. Par cette figure ou cette posture énonciative qui parcourt tous les romans, les accusations ou les invectives adressées au persécuteur (en troisième personne) risque de se retourner contre le locuteur (la première personne). Ainsi, en s'insinuant au cœur du discours adverse, en usant des mêmes mots ou en reprenant ses accents, la première personne prend à son compte la parole du pers…

La parole pamphlétaire, l'étude de M. Angenot sur le pamphlet, dissèque un genre qui ravale les argumentations les plus diverses à des formes simplistes. Son essai se présente d'ailleurs comme une anthologie des différentes façons de s'abuser soi-même et de tromper les autres. Dans ce genre maudit, les pamphlets de Céline se distinguent par leur violence et par leur caractère obsessionnel. L'imaginaire de l'auteur se cristallise en effet autour d'une figure unique, fantasmatique, obsédante qu'il construit durant trois longs pamphlets : la figure du Juif. Considérer «le Juif» des pam…

La question des liens et des différences entre les pamphlets et les romans de Céline n'a cessé d'agiter la critique. L'analyse du rapport au temps et de l'intentionnalité qui sous-tend ces textes est de nature à éclairer leurs spécificités. L'émergence d'une parole centrée sur le présent, saturée par l'actualité et animée par le désir d'agir sur le réel impose en effet une transformation radicale de la posture d'énonciation et de la relation au lecteur dans les pamphlets.Le discours pamphlétaire requiert une image du discours et de son énonciateur de nature à en assurer la performat…

Dans La parole pamphlétaire (1982) de Marc Angenot, un chapitre intitulé « Remarques sur l'essai littéraire » propose de théoriser l'essai selon deux catégories distinctes, soit l'essai cognitif et l'essai méditatif. N'appartenant à aucune des deux catégories, « À l'agité du bocal » de Louis-Ferdinand Céline en conserve néanmoins quelques aspects, détournés sous une forme hyperbolique au profit d'une esthétique de l'outrance (Tettamanzi). En observant l'essai « Portrait de l'antisémite » se transformer en véritable caricature sous la plume de Céline, nous pourrions donc simpl…

Louis-Ferdinand Céline place la thématique de la foule au centre de tous ses projets d'écriture offrant ainsi des mises en scène de masse véritablement remarquables qui scandent le récit sous la forme d'épisodes majeurs. La figure de la foule n'est effectivement pas présente que dans ses romans ; elle occupe aussi une position centrale dans ses pamphlets antisémites, la part sombre de l'écriture célinienne, particulièrement dans les trois ballets de Bagatelles pour un massacre : « La naissance d'une fée », « Voyou Paul. Brave Virginie » et « Van Bagaden ». Il est très intéressant de…