Rechercher dans le congrès et les archives

Figures de proue d’un second essor du street rap de la région de Montréal, les rappeurs Tizzo et Shreez publiaient en 2018 leur premier album, Fouette Jean-Baptiste. Moins adapté à la diffusion de masse parce que plus cru, tant par sa musicalité que par son traitement du langage et des thèmes évoqués, le street rap (dont de Tizzo et Shreez) intègre un parlé résolument montréalais où se côtoient des mots de créole, d’anglais, parfois d’arabe vernaculaire maghrébin, un niveau de langage particulièrement familier, voire grammaticalement incorrect, ainsi qu’une terminologie sp…

Les corpus sociolinguistiques de français montréalais et les analyses variationnistes auxquelles ils ont donné lieu font de cette variété de français l’une des mieux décrites. Les nouvelles technologies qui automatisent la collecte et l’exploitation des données permettent d’analyser des quantités de données considérables. Ces avancées sont importantes et ces recherches doivent se poursuivre.  Dans cette communication, j’exprimerai ma crainte que cet attrait pour la mécanisation et l’automatisation ne nous amène à favoriser les variables linguistiques pour lesquelles une recherche…

Si plusieurs travaux ont porté sur le français québécois (FQ) familier, la variation stylistique en FQ soutenu reste relativement peu étudiée. Notre étude comble cette lacune en ajoutant aux rares études sur la morphosyntaxe (Bigot 2021, Villeneuve 2017) des variables phoniques, soit le relâchement et la diphtongaison des voyelles pré-rhotiques en syllabe finale. Si ces deux variables peuvent distinguer le familier du soutenu (Bigot et Papen 2013), leur emploi en contexte formel demeure méconnu. Des régressions à effets mixtes sur la parole spontanée de 14 Montréalais·es enre…

Le français québécois présente un double paradigme de pronoms forts : les pronoms simples nous, vous, elles, eux - variantes conformes au français standard - alternent avec leurs contreparties vernaculaires complexes nous autres, vous autres, eux autres. Dans cette communication, nous revisitons la montée des pronoms simples documentée par Blondeau (2011) et montrons le rôle déclencheur de la gradation de l'âge dans ce changement communautaire : les locuteurs d'âge moyen fournissent un apport accru de formes simples du français standard aux locuteurs plus jeunes, provoqua…

Tout acte de nomination est en même temps un acte de localisation qui permet de s’approprier l’espace (Dugas, 1987). Boyer (2008) parle d’un acte « glottopolitique », visant à « revendiquer l’inscription du toponyme dans une communauté linguistique et/ou culturelle ». De fait, nommer, c’est s’approprier. Mais à quoi correspond l’acte de de dé-nommer, de re-nommer ou d’abréger? Cette étude analyse les toponymes utilisés par les journaux montréalais Le Devoir, Le Journal de Montréal et La Presse entre 2010 et 2012 pour désigner le quartier Hochelaga-Maiso…

L'alternance de (ça) fait que vs donc vs alors vs so en français laurentien est un phénomène qui a fait l’objet de nombreuses études. Citons, entre autres, celle de Dessureault-Dober (1974) sur le français québécois, celle de Mougeon et Beniak (1991) sur le français de l'Ontario, mais aussi celle de Mougeon et al. (2009) sur le français langue seconde. Plus récemment, Blondeau et al. (2019) ont effectué une comparaison de données recueillies dans deux corpus d’entrevues réalisées entre 2011 et 2015, auprès de locuteurs natifs de Welland…

Centré sur l'enquêteur et, de ce fait, sur la détection (qui se manifeste à travers l'enquête), le roman policier a, à ses débuts, fait la part belle au jeu, articulé autour de la bataille des esprits entre deux de ses personnages clés et antagonistes : l'enquêteur et le criminel. Cette bataille a donné au roman policier l'image d'un genre tout en cérébralité – cérébralité dont les praticiens britanniques ont été les grands maîtres – l'orientant ainsi vers ce que j'appelle la ludicité. Arrivé bien plus tard en Afrique, le genre, toujours aussi stable dans sa structure, v…

Cette communication se propose de montrer en quoi l’écrivain congolais Sony Labou Tansi, né en 1947 et mort en 1995, soit à 48 ans, était un écrivain populaire. Affirmer cela, c’est reconnaître qu’il a puisé son inspiration dans le quotidien qu’offrait le tableau de la vie, en République du Congo notamment, pays où il a vécu tout au long de sa vie. Tant dans le style que dans la thématique, son œuvre est traversée par un réalisme tridimensionnel : des parlers populaires côtoient un réalisme magique et un réalisme Kongo. Écrivain, journaliste et homme politique, Sony Labou Tansi s…

De plus en plus dans les nations africaines postcoloniales « la police... [est devenue] le symbole le plus commun de l’autorité gouvernementale dans la vie quotidienne » pour maintenir les dictatures et les régimes autoritaires. [i] Cette présentation s’intéresse aux romans policiers (polars) écrits depuis la fin des années 1980 à nos jours par des auteurs en  Algérie et au Maroc qui se servent du genre pour répondre à l’autorité et à la brutalité de leurs pays. Cette présentation examinera également les influences de la fiction policière américaine, britannique, et fra…

Dans l’ouvrage intitulé Les deux sources de la morale et de la religion, Henri Bergson lie d’emblée le geste créatif à l’émotion : « Création signifie, avant tout, émotion. […] C’est elle qui pousse l’intelligence en avant, malgré les obstacles ». Ce serait également elle, cette part intangible, incontournable de l’univers intime qui se poserait comme condition sine qua non d’une résolution ou de ce que Bergson définit comme l’épanouissement d’un problème en solution. Dans sa Poétique de la Relation, Édouard Glissant évoque l’univers antillais originel, la Planta…

Cette communication vise à examiner en profondeur la figure du détective dans le polar algérien de langue française. Elle prend appui sur le roman Double blanc (1997) de Yasmina Khadra qui fait partie du « Quatuor algérien ». Par ces romans, l’auteur s’inscrit dans l’histoire littéraire des romanciers qui ont écrit sur la décennie noire en Algérie. La fiction littéraire a été un moyen pour dénoncer la violence meurtrière de cette période et ses conséquences sur les individus et sur la société. Khadra nous invite ainsi non seulement à réfléchir sur la ligne de démarcation …

Les genres populaires font «mauvais genre». En ce qui concerne par exemple les littératures dites francophones, on n’en étudie que la pointe de l’iceberg, et à côté des grands monuments érigés pour un Aimé Césaire, un Mohamed Dib ou un Ahmadou Kourouma, tout un pan de la création littéraire du Continent est ignoré voire méprisé, relégué à l’obscurité. Pourtant, comme les plantes ont besoin d’un terreau fertile, ce qu’on appelle les «grandes œuvres littéraires» sont dans une relation d’interdépendance avec ces autres créations, mal écrites ? autopubliées ? soupçonnées de plagiats ? Les litt…

  L’espace littéraire francophone commence à connaître Yasmina Khadra en premier lieu grâce à ses romans policiers. Pour un lecteur qui découvre cet auteur à travers ses romans non-policiers, notamment la trilogie (Les Hirondelles de Kaboul, L’Attentat et Les Sirènes de Bagdad) qui a fait asseoir sa notoriété quasi mondiale, il est difficile de croire qu’au départ il s’agit d’un auteur de polar. Le fait est que ce genre romanesque est généralement considéré comme appartenant aux « genres paralittéraires »[1] ou lorsqu’on daigne l’admettre dans la sp…

Considéré souvent dans un rapport intertextuel avec American Psycho de Brent Easton Ellis (1991), African psycho d’Alain Mabanckou (2003) est riche d’une  exégèse orientée entre autres vers le macabre (P.A Atcha, 2009), la psychose (J. Walsh, 2009) et le contexte sociopolitique qui constituerait la sociogénèse de la déviance (M. Libin, 2016). Si l’Afrique y trouve son compte pour la dérive morale d’une jeunesse désemparée, il nous semble que Mabanckou, en proposant à ses lecteurs ce roman où espionnage et enquête à l’envers sont aux premières loges, cherche à rendre compt…

Qualifié de « populaire » par les spécialistes des « belles lettres » et classé dans la catégorie de « sous-genre », le roman sentimental souffre d’un stigmate dont il peine à se débarrasser[1]. Pourtant, la notoriété de certaines maisons d’édition, comme la célèbre firme Harlequin, qui compte à son actif plus de 50 millions de lectrices, et dont les chiffres d’affaires dépassent les 200 M $ annuellement, prouvent que l’intérêt pour le « roman à l’eau de rose » est loin de s’estomper[2], démontrant que la formule classique consistant en  « de la romance, des épreuves, une happy end[3] », a…

La richesse de la littérature haïtienne est largement reconnue. Cependant, souvent elle est évoquée en opposition au faible taux d’alphabétisation de la population générale ou au nombre restreint de francophones au sein de la société. D’aucuns vont jusqu’à prétendre que la littérature haïtienne aurait pour public principal les lecteurs étrangers. Dans ma communication, je propose de développer l’appropriation populaire du corpus littéraire haïtien. Les textes de ce corpus ne circulent pas seulement sous forme de livres, mais aussi comme textes lus à la radio, lors des soirées collectives o…

La littérature orale africaine offre des perspectives de recherches intéressantes. C’est un domaine dynamique qui fait l’objet de plusieurs questionnements de la part des chercheurs qui ne cessent de produire des œuvres dans le but de fixer les contours de cette littérature à la croisée de plusieurs disciplines. Dans cet ordre d’idées, la définition et la délimitation des genres littéraires oraux ont toujours fait l’objet de débats. Ainsi, bon nombre de chercheurs abordent le sujet sous l’angle de la complémentarité. Par exemple, Jacques Chevrier[1] montre les similitudes entre l…

Cette communication s’intéresse à la mise en récit des expériences citadines des femmes dans le roman en s’appuyant sur Si d’aimer… de Hemley Boum et Samantha à Kinshasa de Marie Louise Mumbu. Partant de l’hypothèse qu’il serait réducteur d’envisager les œuvres des auteures africaines uniquement sous le prisme de l’engagement sociopolitique en vertu duquel un petit nombre de privilégiées qui savent écrire prennent la défense de la majorité silencieuse, elle montre que certaines écrivaines africaines nourrissent des ambitions personnelles, artistiques ou commerciales. Ces …

Alors que Margaret Papillon compte parmi les écrivain(e)s les plus lu(e)s en Haïti, son œuvre continue à être boudée par la critique qui lui fait le reproche habituel du manque de littérarité des genres populaires. Auteure d’une œuvre prolifique qui comprend à la fois des romans de jeunesse, des feuilletons et des romans à caractère sentimental, Papillon pratique pourtant une écriture moins conventionnelle que ces préjugés ne le font supposer. Nous proposons d’en faire l’illustration à partir de La marginale, publié en 1987, où il s’avère que le genre sentimental est questionné et…

Si la sexualité et le désir sensuel constituent la thématique majeure des productions littéraires érotiques, la récurrente de l’imposture dans l’œuvre érotico-sentimentale de Solange Kibibi, féministe et transgenre activiste, remue personnages et lecteurs. L’imposture : celui qui usurpe une identité, s’invente au point d’y adhérer (J.B.Pontalis, 2002) dénote, de fait, un art de tromper sur ce qu’on est. Le jeu déroule une identité fluctuante, insaisissable. L’identité originelle se loge, en permanence, dans une identité d’emprunt. La démarche chez Solange Kibibi pose la…

Michaël Roch, écrivain et scénariste de science-fiction, publie en 2022 à La Volte, maison d'édition indépendante spécialisée dans la littérature de l'imaginaire futuriste, un roman polyphonique, Tè Mawon. Il s'agit du premier roman de science-fiction caribéen francophone. L'auteur, profondément inspiré par Glissant, comme le révèlent les références explicites ou implicites au philosophe martiniquais au fil du récit, y mêle les langues (créole, français, espagnol, anglais) et les genres (roman, essai, poésie). La narration est répartie entre quatre personnages, deux hommes et deux…

Sous-représenté en tant que figure criminelle dans le roman policier caribéen, le personnage féminin incarne le plus souvent le stéréotype de la victime. Dans La couleur de l’agonie, Gisèle Pineau (2021) met en scène une pluralité de délinquantes. Violées ou témoins de ces exactions, elles s’érigent en justicières lorsqu’il s’agira de venger les victimes. Dès lors, il conviendra de se pencher sur l’héroïne criminelle en esquissant une typologie de ces personnages féminins lorsqu’ils utilisent la violence. Parmi diverses interprétations, l’exercice du crime constitue un renversemen…

Dézafi de Frankétienne a été reconnu comme une œuvre marquant un tournant dans l’histoire des lettres créoles. Nous allons nous arrêter sur une substitution d’expressions entre les deux versions de l’œuvre. En effet, nous trouvons une transformation de l’expression «vivan dé pié» dans l’édition de 1975 à «kretyenvivan» dans celle de 2002. La critique a interprété cette substitution comme une volonté de l’auteur d’aboutir à «plus d’authenticité ou de lisibilité». Cependant, nous lisons «chrétiens vivants» et  «kretyenvivan» chez d’autres grands écrivains comme Jacques Rou…

Inspiré d’un fait divers réel, La Patte du mal, publié en 2019, est le deuxième roman de l’écrivain d’origine guinéenne Hamidou Bah. Il appartient au sous-genre de la science-fiction, encore très marginal dans les littératures africaines francophones et reste largement ignoré par la critique. Cette communication cherche à combler cette lacune en examinant la manière dont le roman d’Hamidou Bah joue avec les conventions du genre, celui-ci devenant «le laboratoire d’une nouvelle modernité, dont [l]a science-fiction serait la traduction esthétique» (Gueye, 56). Si, historiquement, la…

Cette communication vise à montrer comment la pratique intratextuelle et la mobilisation des discours (politiques, sociaux, culturels, etc.) dans le polar d’Afrique francophone participent d’une réflexion sur l’écriture et les frontières entre la littérature dite populaire et celle dite « lettrée ». Représenté par des auteurs qui ont, pour la plupart, commencé leur carrière par la littérature « lettrée » (Moussa Konaté, Mongo Beti, Bolya Baenga, etc.) et qui ont aussi pratiqué d’autres genres littéraires comme l’essai, par exemple, le polar d’Afrique francophone constitue aujourd’hui l’un …