344 - Adaptation des politiques culturelles à l'ère du numérique : entre convergences et conflits

Tout en reconnaissant la neutralité technologique de la Convention de l'UNESCO pour la diversité des expressions culturelles (CDEC), cette communication vise à montrer que les Parties signataires de la Convention et l'UNESCO devront faire preuve de créativité et d'audace pour créer les synergies et les interconnexions nécessaires entre les politiques, les institutions à divers paliers et les différents acteurs afin de faire de l'enjeu numérique un véritable vecteur de diversification des expressions culturelles. Nous nous interrogeons également sur la manière dont la CDEC peut être mobilisée par les États Parties pour protéger et promouvoir efficacement la diversité des expressions culturelles sur les plan national et international, dans un contexte de mise en réseaux et de mondialisation des cultures qui présente des risques d'une globalisation culturelle uniformisée? Par ailleurs, quelles pourraient être la structure et la valeur ajoutée d'une directive opérationnelle transversale sur le numérique et comment pourrait-elle contribuer à l'élaboration de politiques culturelles 2.0, plus adaptées à l'environnement numérique.

Dans une étude récente intitulée «Pour une culture en réseaux diversifiée» (Rioux et al... 2015), nous avons constaté que l'un des défis importants à relever par les gouvernements consiste  à assurer une meilleure articulation des stratégies numériques et des politiques culturelles. En effet, un examen des politiques et mesures nationales en matière de développement du numérique dans de nombreux pays indique que ces politiques n'intègrent pas les questions culturelles et inversement que les politiques et mesures dans le secteur du développement culturel n'abordent pas souvent la question des opportunités et menaces du numérique. Pourtant la culture est devenue un terreau favorable pour l'émergence et l'expérimentation de nouvelles politiques et de pratiques numériques dans un contexte de dématérialisation et de déterritorialisation des modes de création/production, de distribution/diffusion et d'accès/consommation des oeuvres culturelles. Comment s'articule la stratégie numérique du Canada avec le plan culturel numérique du Québec, du point de vue de la place accordée à la numérisation et à la diffusion du contenu culturel numérique local ? Comment les industries culturelles québécoises sont-elles affectées par les politiques fédérales en matière de radiodiffusion et de droit d'auteur ? Existe-t-il des points de convergence ou des contradictions au niveau des politiques en matière de culture, de commerce et de numérique entre le QUébec et le Canada? 

Le cinéma est un vecteur identitaire très puissant car il permet aux spectateurs de voyager et de connaître de nouveaux pays, leurs cultures et leurs valeurs intrinsèques. A l'aune d'une Europe à vingt-huit membres, nous posons la question de la coopération internationale (européenne) grâce au et par le biais du numérique et de la dématérialisation. Le cinéma européen a en effet cette particularité de représenter cette question mieux que n'importe quel autre objet culturel. En s'emparant du cinéma européen comme prétexte pour l'« exception culturelle », nous allons discuter  de la montée en puissance de la dématérialisation, de la convergence des outils numériques, mais également des difficultés rencontrées. Pour cela, l'analyse des discours des instances politiques (notre corpus de recherche), confrontée à une enquête sociologique auprès des producteurs européens serviront d'apport. Cette communication permettra ainsi de décrypter la politique audiovisuelle européenne à l'ère du numérique, dans un contexte de transition et de mise en place au niveau européen du Digital Single Market. Nous démontrerons également comment ce secteur d'activité peut constituer un important vivier de création d'emplois et de retours sur investissements pour les pays participant aux échanges audiovisuels, à la production et la co-production de contenus cinématrographiques européens originaux et diversifiés. 

De nos jours, avec l'avènement du numérique, de profondes mutations sont constatées dans le domaine des industries culturelles. La numérisation des contenus culturels et informationnels ainsi que l'évolution des pratiques de consommation corrélatives sont venues bousculer les positions que certains acteurs économiques (studio de cinéma, majors du disque, chaînes de télévision commerciale, etc.) ont parfois mis des décennies à se constituer. L'industrie du cinéma est en pleine révolution en s'engageant dans un changement technologique majeur : le passage au cinéma numérique. Les pellicules et projecteurs mécaniques ont définitivement tiré leur révérence au profit des fichiers informatiques et électroniques. Depuis longtemps, le cinéma africain est confronté aux problèmes de distribution, aussi bien en Afrique que dans le monde. La diminution, voire la disparition des salles de cinéma dans beaucoup de villes d'Afrique de l'Ouest n'a pas arrangé la situation. Au Togo par exemple, il n'existe plus de salles de projection de films digne de ce nom. De plus, Le cinéma africain souffre énormément d'un manque de visibilité et les systèmes de diffusion des films sont de plus en plus piratés. Dans ce tableau sombre, quelques pistes de bonnes pratiques sont à explorer car elles démontrent que le numérique offre de nombreuses possibilités pour rendre plus accessibles les productions cinématographiques  et les contenus audiovisuels africains à la disposition des africains et du monde entier.