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En cette époque où l'intermédialité est devenue chose courante, il n'est plus possible d'étudier chaque genre de façon individuelle. Le cinéma, par exemple, emprunte à la littérature des intrigues, des sujets et des discours. Cette dynamique de l'adaptation cinématographique appelle à une lecture comparative des œuvres et soulève la question de la « fidélité » à l'original. On sait que le cinéma et la littérature reposent sur des formes et procédés distincts : ce que la littérature raconte, le cinéma le montre. En ce sens, transposer un récit de l'écrit à l'écran nécessite forcément des aj…

Le volume des messages contenus dans les réseaux socionumériques empêche une lecture détaillée de leur contenu global : s'il y a un sens à Twitter, par exemple, il serait caché sous un véritable déluge d'informations, lesquelles paraissent en outre souvent éclatées, incohérentes. Aux paroles et aux histoires rapportées en apparente sincérité s'opposent en effet des contradictions volontaires, des incohérences voulues et des fictions ouvertement fantaisistes : comprendre la signification des contacts entre ces discours hétérogènes devient dès lors une tâche quasiment impossible. Cependant, …

La télésérie britannique Sherlock (2010-14), qui adapte les aventures du célèbre détective à l'ère contemporaine, propose un certain nombre de variations significatives : le Dr. Watson, narrateur des romans et nouvelles, consigne désormais ses aventures sous forme de blogue ; les communications interpersonnelles se réduisent souvent à l'envoi de messages-textes ; Holmes lui-même ne dédaigne pas avoir recours à l'accès internet permis par son iPhone pour soutenir ses prouesses déductives. La facture visuelle de la série innove tout autant, surimposant aux plans des divers personnages…

Le jeu Gone Home (Fullbright, 2013) se présente comme un « story exploration video game ». Le joueur y tient le rôle de Kaitlin Greenbriar qui, un jour de juin 1995, rentre au pays après un an d'absence et apprend que sa sœur cadette, Sam, a fugué. Le personnage-joueur, qui cherche à comprendre les événements qui ont poussé Sam à quitter la maison familiale, doit découvrir puis examiner divers objets – des simples tasses aux photos de famille – et lire de multiples documents, qu'on pense aux différentes lettres manuscrites, aux pages dactylographiés, aux revues et aux livres qui jon…

Penser le sujet digital, ou plus précisément l'expression de la subjectivité en contexte numérique, c'est penser les formes de l'imaginaire contemporain. Un imaginaire marqué par une culture de l'écran de plus en plus prépondérante. Pour décrire cet ordre, on peut, à la suite de Christine Buci-Glucksmann, parler d'une folie du voir. Comme elle le souligne : « De l'omnivoyance baroque à celle du virtuel, de ses panoptismes et de ses interfaces, on a assisté à la naissance et au développement d'une nouvelle folie du voir à l'échelle mondiale. » (La folie du voir. Une esthétique du …

Si, dans le roman épistolaire traditionnel, les protagonistes écrivent surtout des lettres pour se mettre en valeur, dans un espace tout autant de séduction que de confrontation, le roman e-pistolaire (par courriels) paraît plutôt reposer sur une dynamique d'échange de considérations tout à fait banales. Dans les trois romans qu'on interrogera dans le cadre de cette communication – e (2000), Le baiser électrique (2001) et  Eleven (2006) –, romans dont l'intrigue se déploie sur toile de fond corporative, cet échange de trivialités devrait normalement laisser place à l'a…

Alors que la critique littéraire, cinématographique ou artistique aide à choisir lectures, spectacles et expositions, la critique architecturale n'a aucune prise sur nos choix d'habitants ou d'usagers. Aux effets propres aux différents champs s'ajouterait ainsi cette irrémédiable différence qui renvoie à l'incapacité de la critique architecturale à socialiser une production singulière. Or le croisement de travaux sur la critique, sur la réception sociale des édifices et sur l'œuvre de certains architectes m'a conduit à rompre avec la binarité singulier-socialisé en dégageant trois concepts…

Les travaux récents ont pointé la diversité des expressions, fonctions et enjeux de la critique architecturale, selon l'espace dans lequel elle s'élabore, professionnel, journalistique, ou pédagogique. Il s'agit ici de souligner certaines tensions à l'œuvre dans une critique « savante », adossée à la recherche architecturale telle qu'elle se pratique dans les écoles d'architecture et à l'université. Elle est partagée entre d'un côté, une vocation militante et fondamentalement optimiste, désignant l'architecture comme enjeu culturel majeur et comme discipline intellectuelle exigeante, et de…

Cette communication examine la construction de l'architecture critique et de la théorie critique architecturale dans les discours de l'architecture américaine entre 1980 et 2004. Elle démontrera que ce développement a été propulsé par une fascination quasi hypnotique pour les effets paralysants et angoissants de la dialectique négative et par une recherche frénétique de justifications alternatives pour légitimer le projet d'une avant-garde architecturale cathartique.

La notion de critique architecturale possède une dimension opérative qui a été soulignée par de nombreux auteurs et en particulier par l'historien, théoricien et vulgarisateur Bruno Zevi (1918 - 2000). La critique se veut un démontage raisonné de l'œuvre en parties dont l'auteur doit montrer et faire émerger l'efficacité. Le jugement suppose, quant à lui, une prise de position par rapport au projet

L'espace public n'est pas seulement le lieu de l'opinion publique, ou des manifestations collectives, politiques ou autres. L'espace public est un espace formateur. C'est un lieu de transformation des objets individuels d'expression. Un livre, une pièce de théâtre, un tableau de peinture, y perd sa marque d'origine, et se soumettant à la critique gagne un anonymat qui fait qu'il n'appartient plus à un, mais simultanément à tous et à personne, et se transforme considérablement. Il y gagne des pouvoirs insoupçonnés, des forces inconnues le traversent, et cette mise à l'épreuve en révèle, l…

La critique professionnelle en architecture a pour objet l'appréciation des réalisations architecturales à l'occasion de leur réception publique, ou l'appréciation de projets à un stade préliminaire (Collins 1968). En prenant comme exemples différents contextes,  on peut distinguer autant de situations : la critique dans une revue spécialisée, la critique pendant le projet, la critique pédagogique, la critique de projets de concours.  L'exercice critique  accompagne aussi le jugement des projets en contexte académique et en contexte de jury de concours. En tant que performance, le conten…

Dans le cadre imposé par les injonctions environnementales, quelle place accordons-nous encore au jugement esthétique ou même à la critique de la forme?

Le paysage de la critique architecturale au Canada est relativement restreint. Il se compose d'un petit cercle d'écrivains, d'éditeurs et de publications. On liste à peine une poignée de revues (Canadian Architect, On Site Reviews, ARQ) et quelques journaux professionnels ou académiques qui s'intéressent à la production canadienne. Les grands quotidiens anglophones, tels que The Globe and Mail ou Toronto Star présentent régulièrement des chroniques sur l'architecture, mais les sujets restent vastes et les problématiques centrées sur les questions de développement urbain ou encore les évène…

Comment se fait-il que l'on ne retienne des critiques de l'architecture contemporaine que les expressions négatives ouvrant la voie au controverses ?

Dans une série d'ouvrages remarqués – dont The Past is a Foreign Country (1985) et The Heritage Crusade (1998), le géographe David Lowenthal a cartographié l'émergence dans la culture moderne d'un discours nouveau sur les lieux : celui du patrimoine. Nouveau en ce qu'il est imperméable aux conventions du droit et aux méthodes de l'histoire, le discours du patrimoine fonde sa puissance sur la mobilisation de pulsions collectives : le particularisme, l'exclusion et surtout la soif de mythes.Déstabilisés par la montée de cette nouvelle histoire qui n'en est pas une, les universitaires se sont…

Le « désir du neutre » est un pathos aurait dit Roland Barthes, un fantasme de l'architecture moderne qui traduit aujourd'hui une position critique particulièrement brûlante. Le désir du neutre s'oppose à la volonté de distinction, à l'expressif, au symbolique, à l'identitaire et au branding. C'est la recherche d'un état de suspension des tensions entre l'architecture et son milieu et dans la composition même de l'architecture. Mais le désir du  neutre n'est pas neutre. Il traduit un engagement éthique et esthétique qui ne se manifeste pas par l'inaction ou le retrait mais plutôt par des s…

Il existe aujourd'hui 17 traductions de langue française d'Eugène Onéguine de Pouchkine. Elles s'échelonnent sur une période de plus d'un siècle, la première traduction datant de 1863 et la dernière paraissant en 2012. Toutes ces traductions contribuent, chacune à sa manière, à la translation du nom de Pouchkine et de son œuvre sur le territoire francophone, mais c'est également le nombre de retraductions et la fréquence à laquelle elles paraissent qui expliquent la « survie » de ce texte en français. En effet, même si l'œuvre de Pouchkine a été éclipsée par celles de Dostoievski ou…